Nicolás Vetromile, montajista, docente de la ENERC Delegado General Adjunto comisión interna de ATE INCAA, nos comparte una reflexión sobre la carrera de Luis Puenzo.
Cuando yo comencé a estudiar cine, la figura de Luis Puenzo, Julio Raffo y Pino Solanas, todavía seguían resonando en las paredes del INCAA y la nueva ENERC.
Corría el año 1994 y estos tres caballeros lograron una patriada de aquellas, ellos solos por supuesto que no, en conjunto con toda la industria y los estudiantes del CERC, llevaron adelante la primera gran modificación de la Ley de Cine de 1968, tomando fondos de la televisión y de los videoclubes para nutrir el Fondo de Fomento Cinematográfico que venía en un sostenido declive.
Luis Puenzo tenía como chapa haber ganado el Óscar y el Globo de Oro, ambas a Mejor Película Extranjera hacía casi 10 años con “La Historia Oficial” pero previo a ella, en 1973 y 1975 respectivamente había hecho: “Luces de mis zapatos”, una historia del cine dentro del cine en tono de comedia con Pipo Pescador, Norman Briski y Juana Hidalgo “Las sorpresas”, una película episódica compartida con Alberto Fisherman y Carlos Galletini, realizando el episodio “Cinco años de vida” con Juana Hidalgo, Cecilia Rossetto y Tacholas.
Luego, dedicó buena parte de esos años hasta “La Historia Oficial” a trabajar en publicidad, su oficio.
Después del Óscar vinieron sus coproducciones, primero con “Gringo Viejo” con Gregory Peck y Jane Fonda y luego “La Peste” con William Hurt, Robert Duvall y Raúl Juliá.
Continuó trabajando en publicidad, en 2003 realizó “La puta y la ballena” con Aitana Sánchez Gijón, Leo Sbaraglia y Miguel Ángel Solá y luego fundó en 2004 con muchos otros la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de Argentina, que tuvo su primera sede en la ENERC.
En Enero de 2020 asume como presidente del INCAA con un microcine colmado de trabajadores y de gente de la industria, con una expectativa muy grande que no demoró en reducirse.
Su gestión al frente del INCAA no fue buena, en principio, no sacó a los funcionarios macristas, no promovió el crecimiento del cine independiente, mantuvo el Plan de Fomento del macrismo, no amplió el Fondo de Fomento Cinematográfico extendiendo el impuesto a las Plataformas que ya estaban consolidadas y nunca peleó contra la inmediata caducidad de los Fondos Específicos del Cine, siempre se mantuvo al margen de la discusión y no fue la figura presente que se esperaba en el Congreso defendiendo los Fondos.
Su salida del INCAA, el 13 de abril 2022 se dió luego de un reclamo de los Documentalistas, que cansados de su posición tan déspota fueron a la puerta a pedir su renuncia. Todo terminó con un violenta represión sobre los trabajadores, estudiantes y gente de la industria, e incluso con detenciones arbitrarias por la Policía.
Luis Adalberto Puenzo nos dejó pero nos queda su legado cinematográfico, la dupla con Aida Bortnik para “La Historia Oficial” y una Ley de Cine que hoy ya está vetusta pero que permitió la consolidación del Nuevo Cine Argentino y que hoy, otra vez, tenemos que volver a defender antes del 1 enero de 2028.
“La Historia Oficial” fue restaurada en conjunto con el INCAA a 30 años de su estreno.
